C D E F G A B H C D E F G A B H C D E F
+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-
1 :m 3 +:- 5 +:6 7 +: - 9
прима:тер- :квин-:септи: нона
: ция : та : ма :
мажор C x : x : x : :
минор Cm x :x : x : :
увеличенное трезвучие C+5 x : x : x: :
уменьшенное трезвучие Cm-5 x :x :x : :
C+3 x : x: x : :
секстаккорд C6 x : x : x :x :
Cm6 x :x : x :x :
большой мажорный септаккорд : : : :
C+7 (Cmaj7) x : x : x : x:
доминантсептаккорд C7 x : x : x : x :
C7+5 x : x : x: x :
C7-5 x : x :x : x :
большой минорный септаккорд : : : :
Cm+7 x :x : x : x:
малый минорный септаккорд : : : :
Cm7 x :x : x : x :
увеличенный септаккорд C+7+5 x : x : x: x:
малый вводный септаккорд Cm7-5 x :x :x : x :
уменьшенный септаккорд Cdim x :x :x :x :
большой нонаккорд C9 x : x : x : x : x
малый нонаккорд C-9 x : x : x : x : x
: : : :
Суть линейки такая. По шкале расположены ноты, через рав-
ные интервалы. Одно деление равно полутону. Внизу построены
для примера аккорды от до. Вертикальными линиями разбиты зоны
интервалов, они имеют названия (терция, квинта, итп.). Видно,
что если нота в зоне терции сдвинута влево, то это минорный
аккорд. Если вправо, то это будет +3. Если нота в зоне квинты
сдвинута влево, то это -5, если вправо - это +5. В зоне септи-
мы: нота влево, значит 6, вправо +7. Посередине - просто 7.
То же и в ноне. Естественно, септаккорды имеют по 4 ноты, а
нонаккорды - 5.
Как найти интервалы в аккордах, которые здесь не приведе-
ны? Например, надо расписать Cm9. Это нонаккорд, значит в нем
5 нот. Аккорд минорный, значит в зоне терции нота сдвинута
влево. Других знаков нет, значит в других зонах ноты стоят
посередине.
Пишем: C, Eb, G, B, D.
Только естественно, если в аккорде нет 6, 7 или 9, то это
трезвучие, если стоят 6 или 7, но нет 9, - это 4-звучие, а
если есть 9 при любых других значках - это 5-звучие.
Как пользоваться линейкой для построения от других нот.
Очень просто. Надо сдвинуть значки, написанные для C к ис-
комой ноте. Например, надо найти, какие ноты входят в Fm6. Ак-
корд строится от F (фа). Берем строчку для Cm6 (можно, распе-
чананную на бумаге, можно в текстовом редакторе, взятую в
columnar block) и подставляем на линейке к ноте F. Получится
так:
G A B H C D E F G A B H C D E F G A B H
+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-
x :x : x :x :
Значит, в Fm6 входят ноты: F, Ab, C, D. Вот и все.
Ol Cher (c) 1996
From : Nik Sbytov 2:5020/122.58 26 Nov 94
Значит, так. Аккорды в чистом виде состоят из 3 нот, расположенных
по терциям. Терция - это интервал между нотами, равный 1.5 тона (малая)
и 2 тона (большая). Терции отсчитываются вверх (в сторону повышения тона)
от первой ноты аккорда, которая, собственно, и дает ему название. Т.е. наш
любимый Am отсчитывается от ноты A (ля). Учитывая вышеизложенное, получаем
4 варианта аккорда от одной и той же ноты:
Структура Название Например:
малая+большая минорное трезвучие Am (a-c-e)
большая+малая мажорное трезвучие A (a-c#-e)
малая+малая уменьшенное трезвучие Adim (a-c-e!)
большая+большая увеличенное трезвучие A5+ (a-c#-f)
С первыми двумя все привычно и очевидно. Третий и есть dim.
Обычно при построении аппликатуры для него к нему присобачивают
еще одну ноту еще на полтора тона выше - получается dim7 -
краски это не меняет, а даже усугубляет. При этом обра зуется
забавный эффект. Поскольку полная октава - это 6 тонов, то при
изме нении тонической ноты на полтора тона в любою сторону
аккорд переходит сам в себя. Т.е начинают существовать всего 3
различных dim'а. И разобраться, где у них тоника не
представляется возможным. Обычно, когда пишут, скажем, Ddim,
имеется в виду либо бас ре, либо dim c ре на первой струне - я
встречал и тот и тот варианты. Используется dim по всякому -
часто вместо родной доми нанты тональности, поскольку
отличается от мажора с семеркой только одной нотой (Е7 - это e-
g#-h-d; E#dim - e#-g#-h-d), правда, самой первой.
У меня шестерка, и самая привычная аппликатура dim - это
1|---|-*-|---------
|-*-|---|---------
|---|-*-|---------
|-*-|---|---------
|---|---|---------
6|---|---|---------
И эту аппликатуру возишь взад-вперед по грифу в соответствии с
потребностями
Увеличенное трезвучие встречается гораздо реже, и накатанной аппликатуры
у меня лично нет. Обычно берешь одноименный мажор и двигаешь последнюю ноту
на полтона вверх. А обозначения этого дела бывают еще разные всякие, но обычно
по звучанию понятно, о чем идет речь - вкус у него достаточно безобразный и
узнаваемый.
AJ> Пропиши еще, что такое Maj7, SUS, и что означают циферки при аккордах.
По поводу maj - это означает, что в аккорде плюс к имеющимся трем появ-
ляется четвертая нота, отстоящая от первой ступени на большую септиму (т.е.
на пять с половиной тонов) вверх. Или, что то же самое, на полтона вниз -
благо октава шесть тонов ровно.
Sus - по русски называется задержанием. Вообще это означает, что в
мажорном аккорде вместо средней ноты появляется другая, выше прежней на
полтона. Т.е. структура аккорда выглядит вместо 2+1.5 тона как 2.5+1.
Получается это безобразие часто от того, что эта нота остается от преды-
дущего аккорда, вроде бы задерживается, хотя сам аккорд сменился. И, ес-
тественно, чаще всего она потом переползает на родное место - на полтона
ниже.
А вот что такое maj7 для меня загадка - одновременно две септимы в
аккорде? Имхо, многовато будет. Или там просто нет запятой? (Это 7+)
Про циферки так - цифра при аккорде означает добавление к обычному аккорду
еще 1 ноты (соответственно, если 2 цифры - две ноты, и так далее :))) )
То, что общеупотребимо (по крайней мере, мне встречалось) :
5- - уменьшенная квинта - 3 тона
5+ - малая секста - 4 тона
6 - большая секста - 4.5 тона
7 - малая септима - 5 тонов
7+ - большая септима - 5.5 тонов
9- - малая нона - 6.5 тонов
9 - большая нона - 7 тонов
11 - чистая ундецима - 8.5 тонов
Не спрашивайте меня, почему 9 нельзя было обозвать 2 - не знаю. То же самое
про 11. Может, чтобы они не плавали в зависимости от тональности?
Легко заметить, что добавление 7+ или написание maj эквивалентны.
Еще - 3+ или 3- : повышенная или пониженная на полтона средняя нота аккорда.
Да, еще - достаточно очевидно, что плюс и минус соответствуют просто
повышению или понижению соответствующей ноты на полтона, т.е. ставятся вместо
диеза и бемоля.
Теперь - на кой все это надо:
Берем аккорд... мнэ-э-э... G7/5-
Буквы при нем никакой - стало быть, это обычный мажор плюс 2 дополнительные
ноты.
1 ступень : g (соль) - берется из названия аккорда
3 ступень : h (си ) - на 2 тона выше 1 ступени, поскольку мажор.
5 ступень : d (ре ) - еще на 1.5 тона выше, чем третья, по вышеуказанной
причине
Теперь дополнительные ноты:
5- : dь или c# - отсчитали 3 тона вверх от первой ступени (или
полтона вниз от пятой)
7 : f - аналогично, 5 тонов вверх от первой.
Итого : g-h-c#-d-f
Далее - берем гитарный гриф и расписываем, где что можно зажать. Тут зависит
от того, как вы ее настраиваете. Стандарт - от 1 к 6 струне ( для
шестерки ) e-h-g-d-a-e. Перемещение на один лад соответствует повышению
звука на полтона.
Ни и вот:
e |- f -|-----|- g -|-----|-----
h+|-----|- c# |- d -|-----|-----
g+|-----|-----|-----|- h -|-----
d+|-----|-----|- f -|-----|- g -
a |-----|- h -|-----|- c# |- d -
e |- f -|-----|- g -|-----|-----
А дальше из этого набора смотрим, где что зажимать. Видно, что вариантов
немало. Самый простой, какой вижу - кинуть баррэ на третий лад и зажать на
четвертом 3 и 5 струну. Не понравится - попробуй по другому. Если не лень -
распиши эти же ноты до 12 лада, могут быть интересные варианты
Ой, чтой-то я пишу и пишу :(.
> Не могли бы Вы в достаточно доступной форме рассказать о
> построении составных аккордов типа Bm/A, D/A, E/G# и т.п.
Обозначения типа X/y обозначают аккорд X, взятый с басом Y (или, иногда,
необязательно с басом, просто с дополнительным звуком y, но это редко,
и формально обозначение подразумевает только бас)
Сам бас в аккорд входить не обязан - поэтому пугаться аккордов
типа Hm/A не надо.
Last-modified: Tue, 04 May 1999 18:53:47 GMT
Home | Contact | Directory | Register Your Domain | Become Domain and Hosting Reseller
Copyleft 2008 ruslib.com
